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第二百五九章 真反应（第1页）

（小燕文学WwW.XiaoYanwenXue.CoM）

孙灵修还来不及露出惊讶的表情，黄淼已经开始又一轮的连环追问。

“你觉得舞台表演最重要的外物是什么？光线？道具？声音？

看得出来你在这些东西上用了心思，很不错。甚至比很多快毕业的学长理解的还要深。

可你恰恰忽视了最重要的一个！”

黄淼的语气已经让整个剧组噤若寒蝉。

孙灵修的表现大家都看在眼里。说实话，已经是超乎他们想象的完成度。

很多细节、动都是他在做出来之后又详细解释了，才让大家明白其中奥妙，由衷的佩服。

这样的表演还有什么可以指责？

是年龄不够带来的天然的稚气？还是舞台表演不可避免的戏剧化？

这种毛病如果由黄淼说出口来，恐怕难以服众！

“最重要的外物其实是对手戏演员！

我一直在强调‘真听真看真感受’，不只是让你们体会到对方的好，还要体会到对方的差！

舞台不是让你发挥绅士风度的地方！对手戏演员发挥的无论好坏都要给反应，这才是真感受！

你呢？

你的表演太完美了！完全无视了对方的缺点，你沉浸在自己的世界里，和别人没有交流！

你无视的不只是对方的演技，同时无视掉了观众对对方的反应！

你一门心思想的是观众看自己的情绪，考虑过观众看对方的反应吗？

你连灯光音响都能考虑到，怎么就看不到对面活生生的人呢？”

黄淼批评的其实不是具体的演技，而是孙灵修对人的态度。

或许是演技上整体水平存在一定的差异，而且杨锦没有“真实”地表演，让敏锐的孙灵修一直感到很别扭。

因此他近乎封闭的完成了自己的表演，尽量不去感受对方。

他怕杨锦“精神分裂”的样子影响到自己，让他的表演走形无法完成预期的效果。

可黄淼要的就是“走形”。

表演不是完成任务，不是照着分镜一丝不苟的重现。

应该是演员之间的摩擦碰撞，精神在剧本中升华后在现实的真实演绎。

表演是自由的，祂需要演员用一颗敏感自由的心去感受世界，感受角色，感受对手，然后创造。

表演是束缚的，祂要求演员用有限的时间和空间，有限的表演手段，来尽可能的将感情抒发传递。

尤其是舞台剧，相对固定的台词走位，更容易被忽视细节，更加需用真实的情感去感染观众。

而且观众对舞台的感觉是整体的，不是永远集中在某一个演员身上。

当他们在杨锦角色身上体会到的感觉与孙灵修处理的方式不匹配时，自然会产生错位。

也许说不出哪里不对，只是心中的“相信”被弱化了。

当台上的演员都不相信对方，不能对对方的表演进行正确的解读和处理。

那又如何让旁观者相信舞台上的真实呢？

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