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第3章（第2页）
弥漫着当时流行的泛神论思想。
浪漫主义作家还特别重视中世纪的民间文学，提出“回到中世纪”的口
号，这在德国浪漫主义作家尤其突出。另外，许多作家的作品中充满了宗教
的神秘主义。
浪漫主义文学的体裁也很丰富。在文学史上，几乎没有哪个时代浪漫主
义运动这样提供了如此大量的作品。从体裁上分，有抒情诗、叙事诗、小说
和戏剧。
抒情诗无疑是浪漫主义运动最可夸耀的成果。人们把想象看成是创造性
的变革力量，艺术过程的中心。这一新观念促使了抒情诗的发展。可以说，
浪漫主义文学大师不再用肉眼去观察世界，而是凭借着天使的幻想。情感的
放纵也是培养浪漫主义的抒情诗的因素之一，华兹华斯把诗歌看成是“强烈
感情的自然流露”，完全集中在自我情绪的抒发，现实世界仅仅是个人表情
的反射。此外，对于自然的追求也影响了诗歌的题材和语言。华兹华斯提出
诗人应该：“选择日常生活里的事件和情节，自始至终尽量采用人们真正使
用的语言来加以叙述或描写。“法国的浪漫主义作家也鼓噪要求创作的真实
和自然。无疑，抒情诗成为英国和法国浪漫派的强点。
德国浪漫派偏爱叙事体。施莱格尔就把“传奇”（roan）与“浪漫的”
（roantisch）直接相联，主张叙事体就是浪漫的形成。这些作品往往情节
淡化，性格模糊，缺乏统摄全文的主题或情绪。不管其形式多么广泛，我们
仍可看出浪漫主义叙事体的两个主题：忏悔性的和历史的。前者具有明显的
自传成份。如华兹华斯的《序曲》、拜伦的《查尔德·哈罗尔德游记》和《唐·璜》、
歌德的《维特》、夏多布里昂的《阿达拉》、缪塞的《一个世纪儿的忏悔》，
风行一时。后者给浪漫派提供了缅怀过去的场所。雨果的《巴黎圣母院》、
蒂克的《弗兰茨·斯特恩马尔德的漫游》，虽不是历史的复制，但也唤起了
人们对美好过去朦胧而美好的联想。英国司各特的一系列历史小说通过描写
苏格兰这块神奇地方的历史，使人们对遥远事物产生了渴望。这些都是叙事
体的典范。
戏剧这一体裁不是浪漫主义文学的重镇，但也值得一提。法国是戏剧的
中心。法国的浪漫主义文学家的三一律挣脱了传统的束缚，崇高别致的地方
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