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这就是,制片人中心制。
好莱坞大部分电影在制作所采用的项目架构,美术指导与摄影指导配合导演,构成核心的艺术创作团队。
执行制片人、制片主任服务于制片人,构成主要的管理团队。
两个团队的管理线条交叉之后,就形成了这样的矩阵式结构。
这种结构的主要目的是为了在艺术创作和市场需求之间明确界限,并按照两个核心团队共同确立的预算和标准完成制作,减少由权力过分集中带来的风险。
在好莱坞的电影制作花絮中,常常会是一帮人来从各个角度讲述一部电影,其中有演员、制片人、导演、摄影指导、美术指导,甚至还有后期特效总监什么的,各自的台词也不重样。
而国产电影的制作特辑,往往只能看到导演在说个不停,然后是制片人、演员轮番上来夸导演,常用的台词是制片人会说导演很认真,演员则说导演对自己的启发很大。
这就是好莱坞电影与国产电影的区别。
好莱坞电影是属团队协作,拍出的电影要对投资方负责,不然制片人就得进厂打螺丝。
国产电影是属于导演的,拍出的电影表面上说是对投资方负责,实则是导演开心胜过一切。
尤其是大导演,就算拍砸了,也丢不了饭碗。
因为有名气有实力的导演,保不准什么时候又赚了,也就一直能拉到投资。
这其中的代表性人物,就是姜闻,他拍的电影十有九扑,可还是一直能拉到投资。
比如他现在拍的这部《太阳照常升起》,把杨受城给弄亏了。
日后拍《让子弹飞》时,杨受城依旧二话不说的掏钱投资给他。
当然,其中也有姜闻找来葛悠和周润发主演的原因。
但.正因为是姜闻,才能找来葛悠和周润发。
反之制片人就不一样,若是让投资方亏钱,那么投资方就会质疑其眼光,不再投资。
……
制片人中心制一直以来是在中国电影市场被大家嚼烂掉的词,其实在国外并没有人去强调这个概念。
因为在电影工业相对较为成熟的区域,这是理所当然无从争辩的事实。
倒是近100年间,总有一批美国电影人在反对制片人制度,认为他们扼杀了电影的创新。
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国内,现阶段奉行的是导演中心制。
在中国电影还是统购统销的年代时,立项之后的制作都是交给导演来全权负责的,这让导演成为唯一拥有电影制作全程管控经验的岗位。
所以在九十年代电影产业体制改革初期,中国的第一批国产类型片都是用导演的名字命名的,制片人只是负责融资或友情赠送的名头,这种惯性一直延续到如今的诸多电影中。
而后,陈国傅加入华宜和保利博纳切入港产片制作,代表着大陆开始全面吸收港岛电影的操作体制。
只不过港岛的电影监制制度是在80年代之后形成的,随着港岛独立制片公司的成长而成熟。
与好莱坞的制片人所承担的责任不同,监制更多的是一个协调者,兼任担保及引路人。
职能定位是解决电影制作中的行政管理及监察,并非决策者,这是东亚文化和西方工业体制碰撞之后所产生的岗位功能。
因此,国内大部分中等或大规模电影项目的组织架构一般是,出品人作为资方代表,追求利润的最大化。
导演作为整个制作团队的核心,维护着电影的品质。
监制或制片在目前的国内电影市场,往往承担的是一个平衡多方利益和服务的角色。
三者构成金字塔结构的顶端。
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