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第730章 一幅残画（第2页）

或许是因为年代久远的关系，这个卷轴的两个轴头，都有些发糟，好在没烂。

仅从外面来看，卷轴装裱工艺一般。

更重要的是，这幅卷轴的装裱工艺，居然是日式装裱。

但这幅卷轴上的标签，却用中文和日文明白无误地写着，《渔樵问对图》

也就是说，这是一幅纸本设色的中国画。

这样一幅经典题材的中国书画作品，跟日式装裱放在一起，顿时就给人一种不伦不类的感觉，非常怪诞！

看到这里，萧然眼中不禁闪过一丝心痛之色，却稍纵即逝。

下一刻，他拿着这幅卷轴，走到旁边的一张书案前，将其放在了书案上。

紧接着，他轻轻拉开绑着卷轴的缎带，缓缓将其一点点展开，故作认真地查看起来。

正如标签上的那几个汉字，这是一幅《渔樵问对图》。

画中一位老渔翁泛舟江上，正在江中垂钓，怡然自得。

此时，一位樵夫挑着一担柴从山上下来，在江边的一块礁石上坐下，准备歇歇脚。

看到在江中垂钓的老渔翁，两人于是聊了起来。

两位老者一问一答，通过一些非常简单的对话，来消解古今兴亡等厚重的话题。

画中的两位老人非常传神、生动，栩栩如生，画中的风景很美，颇有种世外桃源的感觉！

在画作的右上角，龙飞凤舞地写着一首五言绝句。

那正是明朝诗人张宁的《渔樵图》

“风静烟涛息，云深石径长”

“江山一日话，城市几回忙”

在这首五言绝句结尾处，是一方模糊的钤印，已看不清上面的文字。

除了这枚不知出处的红色钤印，在这幅卷轴上，再也看不到任何一个钤印，也没有任何多余的题跋！

这在一幅中国古画上，几乎是不可能发生的情况。

更何况这幅画作还非常出色，历朝历代的文人墨客和收藏家们，怎么舍得放过在上面留下个人印记的机会！

比如那位大名鼎鼎的盖章狂魔，乾隆皇帝！

跟他有同样嗜好的文人墨客，在中国古代多如过江之鲫，数都数不过来！

或许是因为年代久远，历经沧桑。

这幅卷轴的表面已满篇杏黄色，斑斑点点，但好在不影响欣赏。

萧然故作认真地欣赏了一会这幅画作，接着沉吟思考片刻，这才转头看向三浦光南，好奇地问道：

“三浦老板，这幅《渔樵问对图》是怎么个情况？能介绍一下吗？”

“我没看错的话，这幅画作应该是一幅残画，原来写着题跋和盖着钤印的部分，已消失不见”

“幸运的是，画作主体部分却保留了下来，但已无法确认作者是谁”

“还有一点就是，画作外面的日式装裱是怎么回事？这显然是二次装裱”

“从这种装裱技术，以及使用的廉价材料，基本可以确定，这应该是上世纪五十年代初在日本装裱的”

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