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她面对考官们,平静地说着准备了无数遍的面试要求的台词:&ldo;我们执着于记忆,觉得它定义了我们,但是定义我们的是我们的行为。&rdo;日本女人的小个子,留着短发,再配以犀利的眼神,演技不俗。菊地凛子,她觉得她就是目前为止,最贴近她心中素子的人。
&ldo;我觉得可以。&rdo;她对凯莉点点头。
&ldo;菊地凛子么?&rdo;这是凯莉最终提给布拉德的名单。
&ldo;嗯。&rdo;
布拉德抠着手:&ldo;有没有哪个日本演员在北美,欧洲,中国大陆市场的票房号召力超过斯嘉丽的?最适合这个角色的菊地凛子名气还是差了一大截,明明这就是一个简单的赚钱的问题。&rdo;那些人就咬着派拉蒙这个错处一点都不肯放,民众的抗议甚至导致了公司股价的下跌。布拉德正处在刚任职需要作出业绩的时候,所以才会急切地投资了个大手笔。现在这个投资还没见到收益,就惹得一身烦。这背后搞鬼的人他几乎都知道,是那个米拉麦克斯,最近吵得很热的电影引起种族争论背后有韦恩斯坦的手笔。
布拉德哼笑,作为竞争对手,可别让我抓到你的痛脚。
经过没日没夜的修改,威廉和克莱尔的意见终于一致。
威廉和友人说道:&ldo;兄弟,你不知道我改这个玩意累到什么程度,什么导演都说不行。最后我改到第十八版,改到我自己都不知道我在写些什么,导演居然说可以了,还夸我写得好。&rdo;
&ldo;真的?&rdo;
&ldo;嗯。&rdo;他真的不知道自己在写些什么。要知道他只是一个广告片编剧,没想到在导演的高压要求下,居然一飞冲天。之前,他只是走马观花下解决任务,并没有觉得这玩意能有什么内核。他摸摸头,果然看了十遍小说,动漫,动画电影是不一样的。
&ldo;果然是不得不强迫一下呢。&rdo;克莱尔看着这已经能到达及格线的剧本。
没有可怕的原创剧情,没有邪恶的大boss,没有时时刻刻脆弱,迷茫的素子。有的是威廉对押井守电影的充分还原和一些拓展。
这是一部特效电影,没有特效带来的可视艺术,那么就像骨肉没了皮囊。
为此,为了能跟进剧组的工作,工业光魔的特效团队将整个工作室几乎都搬来了剧组。
幕后准备工作大致完成,宣告开机的这天对于克莱尔来说是一个很特殊的一天。
这是因为北野武来到了剧组。经过派拉蒙的邀请,日本著名导演、演员、编剧北野武将会饰演公安九课负责人荒卷大辅。他接受采访的时候,淡淡地说:&ldo;虽然自己不是动漫粉丝,但认为荒卷大辅这个角色独具魅力,影片独特的风格也与他自己拍摄的作品不同,所以选择加入其中。&rdo;
能拍出《菊次郎的夏天》的人,一定是个内心温柔的人,能拍出《□□狂想曲》的人,一定是个幽默到骨子里的人。能拍出《那年夏天,宁静的海》的人,一定是个深情的人。能拍出《阿基里斯与龟》的人,一定是个聪明的人。能拍出《凶暴的男人》的人,一定是个硬汉,能拍出《大佬》的男人,一定是个讲义气的男人。(来自电影影评)
克莱尔曾经有段时间翻遍了北野武的作品集,如果说朱塞佩托纳多雷教了她如何去说温情,那么北野武就给了她暴力美学的前行方向。
北野武并没有她想象中的难以接触,当她在器材室画着分镜的时候,北野武路过也会来看一下进度。
以及给一些很好的灵感。
他摇着头:&ldo;你的二十岁和我的二十岁不一样。&rdo;
他想到趣事,不禁笑起来:&ldo;那时,我整天流连在新宿一带的爵士乐茶室里。当时最时髦的是存在主义、萨特、波伏娃,谈谈文学、哲学,就可以搭到大把的女生。&rdo;
看着克莱尔,不禁点点头:&ldo;能这么早就找到自己的人生方向,很好。&rdo;
第40章黑客帝国
一直能走到今天,她觉得自己挺幸运的。克莱尔就坐在椅子上,给旁边的北野武看自己的分镜。正好是素子在高楼上纵身一跃的场景。
下面写着一行字,是克莱尔给的标语&ldo;sheisfearlessandwild&rdo;。
他点点头:&ldo;画工不错。&rdo;清晰直观的分镜是导演们的一项重要的区分指标。没有好的分镜,意味着没有清晰的思路,这往往会事倍功半。
&ldo;你看这个转角的切远景转动态,效果是不是好一点?&rdo;她抬起头问他。
人为动态是指画面动感的形成是人为创造的。被摄对象本身是静态的,不具备方位改变的动感。
例如,一位少女坐在那里弹琴,两个人在海边站着说话等等。这些情况在每一部影视剧中都经常出现,而且都是剧的核心所在。而且,这需要一段时间的细致表达才能让观众进入剧情,深入人物的内心。但是,长时间的静态镜头会让人在视觉上感到乏味,这和《弗里达》中使用了大面积的静态油画镜头不同。作为一部充斥了很多打斗类的冲突镜头的电影,大面积地故技重施会让影片失去了动态艺术的初衷,同时也会招致观众的不喜,比如&ldo;这部电影的节奏把握真是不伦不类。&rdo;
所以说,做一个导演,是相当不容易的事情,既要做说故事的人,又要做听故事的人。
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