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田中天笑了：“行吧。你就按照你的想法走下去吧。”陶清风犹豫了几秒，道：“田老师，今天的事，我不会透露，也不会去多管闲事，我今天来只是求证一个疑惑，用于保护自己而已。请您放心。”田中天淡淡道：“随便你。你说也行，管闲事也行，我都不在乎。”陶清风听得懂言下之意，田中天眼里，陶清风只是一条再小不过的小鱼，无论再怎么扑腾，也掀不起一朵浪花来。这在业内是心知肚明的格局：二分江山。导权与编剧权，此消彼长。编剧协会有这几个大佬坐镇。最顶尖的导演那边，也惯于任用少壮派的编剧，比如《归宁皇后》的熊子安和孟小丹组合。当然他们的合作不见得有龃龉，也是真的强强联合，用心做好事情。就像是明君贤相、君臣相得。但两股相对的“势”一直存在，却是不争的事实。几十年了，不可能有人打破这个局面。陶清风回到剧组中，已经晚上了。他走进桃花坞的四合院中，发现夏星痕的窗户透出灯光。朱华国的屋子黑着。看来夏星痕下戏了之后待在房中。朱华国出去了没回来。陶清风在院中桌旁坐下，桌上亮着一盏装饰用的铜灯。光线很暗。只为照出轮廓。让陶清风想到了上辈子在草丛的捡走马灯，和那些清贫且不知前路的岁月。知道了圈内这些隐秘的消息，陶清风的本意只是为了保护自己，却也无端生出了惆怅。他盯着灯盏正出神。只听中间房门“吱呀”一声打开，夏星痕站在门边，神色莫测地看过来，夏星痕瞥了一眼邻屋朱华国不在后，才问陶清风：“你是刚从外面回来？”陶清风直视夏星痕，道：“我去见过田老师。现在明白你那八个字了。”演不是演，导不是导。夏星痕嘴唇嚅动了一下，似要说什么，终于还是沉默了下去。陶清风问：“你甘心这样被他们……”夏星痕自嘲般笑了笑：“否则，我算个什么东西呢？”陶清风眼神微烁道：“可是这样……会很痛苦吧？”“痛苦？”夏星痕忽然露出一个森然的笑容，“没有那种情感。现在我只是云向磊。我是不是个怪物？”不等回答，他砰地关上房门。陶清风深深叹了口气，皱起眉头——演戏是艺术。而艺术的极致是什么呢？夏星痕选择了这样的路……自己有资格去拉他出来吗？陶清风定神想道：哪怕是从自己安全的角度，和单纯希望这部剧拍好的角度，他该实施一个办法，并且在脑海中已经有了计划。入党陶清风和夏星痕对手戏比较多的片段，是在第三卷《雪烨》中，云向磊落魄养病，被送去苏联，和于颂相逢在克里姆林宫。其中最温情的一段，是于颂给云向磊背诵《莱蒙托夫》的《春》。每当开春解冻后的冰块，顺汹涌的江河奔腾激荡。每当在草场的远远近近，袒露一片片乌黑的土壤。在我这颗涉世不深的心里，我见到大自然一天天年轻。时光拂过我这恬静的双颊，将带走旺似火焰的容颜。大片的雪桦树在广袤的黑色原野上生长。云向磊只能通过红墙内的窗户往外看到自然景色。在听于颂念诗时，壁炉的火光映照在他沧桑面庞上，显露出一抹山穷水尽的悲哀笑意。“春天讯息么……像我这种废人，是见不到了。我甚至都起不来看窗外的景色。”那是这部剧里，云向磊最颓废、迷茫和痛苦的阶段——第二次国共战争，后世又称为解放战争，正在白热化阶段。好不容易赶跑了日本鬼子，祖国大地却依然遭受着战火疮痍。云向磊从前是国军团长，和中共地下党方明还有打鬼子的过命交情——方明却死在了渡江战役中。云向磊虽然已经辞去国军职务、立场逐渐倾向共产党，却仍然对祖国未来何去何从感到迷茫。用剧本上的描述来说……去国离乡、眼底千里、年华一瞬、梦远志沉……哪怕于颂给他带来了朝气、活力和新希望，仍不足以把云向磊从绝望中解救出。是后来云向磊挣扎着成为一名“轮椅工人”，彻底的融入了“无产阶级”中，他的思想才逐渐走出泥沼，有了回归新中国的勇气和盼头。这场戏是文戏，所以倪廷没有折腾夏星痕，因为没有激动打人的诱发条件，云向磊只是一动不动躺在病床上。陶清风念诗也很顺利，他理解这种文学上精微语气和情绪本来就有天然的优势。倪廷这回按部就班、正常地执导完这幕戏，也不多说什么，就早早离开了片场。摄影、录音等其他组的工作人员，也沉默地收拾着东西。夏星痕却还躺在床上，保持着镜头内一动不动的姿势，双眼惘然地看着天花板。

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