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第83章 崔健（第2页）

夏红军还感到头有点疼。

躺在斜对面床上的崔东风看他醒来，笑着说：“哥们，可以啊，然让朋友用大红旗送回来，你那个朋友是做啥的？”

“做点生意。”夏红军含糊其辞。

“他是大院子弟吧？”崔东风追问。

“你怎么知道？他告诉你了？”

“哪呢…..就凭他说话的语气，就能猜出。”崔东风有些羡慕：“在燕京城，大院子弟牛逼的很。”

夏红军笑了笑没有说话。

早上第一节课是《语言学概论》，他可是正大光明不去上课，穿好衣服洗漱完懒洋洋去食堂打饭，想到昨天发生的事情，真感到有些可惜，和这位大佬失之交臂。

还想和他好好聊聊呢。

夏红军并不是个摇滚歌迷，也没打算在歌坛上发展，不过既然来到这时代，当然也想听听这个时代的最强音。

如果说八十年代文学艺术百花齐放，诗歌无疑是其中最光彩夺目的一朵，那另一朵就是摇滚乐。

和诗歌一样，摇滚乐出道既巅峰。

八六年五月，在首都工人体育馆举行的为纪念国际和平年的音乐会百名歌星演唱会上，崔健穿了一身农装走上舞台，用他那独特的嗓音新作《一无所有》一扫当时大陆歌坛上到处充斥着的甜歌风，从此拉开了中国摇滚乐的序幕。

摇滚乐在祖国大地犹如星星之火迅速点燃，一路狂飙，掀起了一阵阵热潮，期间涌出了唐朝、黑豹、指南针包括香港的Beyond等乐队，以及窦唯、张楚、何勇的魔岩三剑客，以及到现依旧活跃在乐坛的郑钧、许巍、汪峰等人，一时间群星璀璨。

以在94年香港红勘中国摇滚势力演唱会上窦唯等人倾力演出，成了中国摇滚史上的绝唱，此后迅速走向衰落。

也就在这个时候，诗歌露出疲态。

人类最能宣泄自己感情的两种艺术形态迅速凋零，标志着七十年代末开始的理想主义、人文主义彻底灭亡。消费主义、娱乐主义兴起。

就像夏红军没来这个时代网上流行的一段话所言：时代精神真的变了，深圳特区、浦东特区成立后，人们纷纷想着如何去干一番事业，而今雄安特区设立后，无数人抢着去炒房……

崔健作为在这群摇滚人中最有代表性的一位，夏红军当然想亲近亲近。

不过，有了郭前进这层关系，找个机会去拜见这位未来的大佬估计也不难吧？

北京歌舞团某演奏室，有七个年轻人正在讨论着什么。

他们是刚成立不久的七合板乐队，取意乐队中七个人都粘合在一起，谁也离不开谁。

崔健手里拿着一张纸，上面正是昨天那首《小芳》的词曲。

“哥们，这首怎么样？”崔健对其余6个年轻人说道。

“虽然是写给知青的，但我看行。”说话的是一个瘦瘦青年人。

他们正在做乐队第一张专辑，由于缺乏个人原创，大部分曲目还是中国民歌或美日歌曲，包括后来耳熟能详的《斯卡保罗的集市》《半个月亮》。

只有中国民歌《小毛驴》由杨乐、安少华填词，《痛苦》刘元作词，刘元、周晓明作曲，《艰难行》由崔健作词作曲。

既然多了一首原创，何乐而不为？

“那就这么定了！晓明你负责编曲！”崔健很快下了决定。

“崔健，这首歌的原创是谁？写的挺牛的嘛。”另一个青年问道。

“我朋友的朋友，好像是师大的一个学生。”崔健回答道。

“哎呦….还是非专业人士，那天我就见见他。”

“有的机会，他在师大又跑不掉！咱们赶紧得把这张专辑弄出来！”

于是演奏室里在一起响起了乐器声。

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