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第四十四章 档期抉择（第2页）

……

电影制作完成了，会有一个内部放映。

也叫试映。

放在游戏领域，试映类似内测，如有BUG，看严重程度，一般性的剧情问题还来得及通过剪辑或特效修改，也不排除补拍可能。

一般会邀请出品方内部人员、院线代表以及宣发团队参与。

征求建议、策划宣发。

《失恋33天》从策划到开机，然后完工只用了不到四个月时间！

光线内部震惊于薛小璐的效率，但同时也隐隐有些担心…

《失恋33天》的上映时间跟光线另一部主控发行的《最强喜事》有点冲突…

《最强喜事》1月31号上映，《失恋33天》这是2月10号…

中间间隔时间太短了！

光线有意撤档一周或者两周。

一方面避开《将爱》，另一方面，也不想造成资源对冲！

毕竟《最强喜事》算是光线跟黄百铭的‘喜事’系列第三部，《家有喜事2009》、《花田喜事2010》，然后是《最强喜事》，均有光线操作发行…

然后要《八星报喜》换成了乐视。

好吧，其实是《失恋33天》的背后站的是李晓萍和沈长林，《最强喜事》则是张昭主导！

牵扯到了光线的内部竞争…

……

“这部电影从我们的当下生活里生长出来的故事，欢乐而温暖，观众喜欢的就是这样的故事！”

“典型得小妞电影，爱情和尊严哪个重要，自我拯救和被拯救。”

“小妞电影在全球范围内经常创下以小博大的例子，《落跑新娘》、《律政俏佳人》、《西雅图夜未眠》等等…包括去年大卖的《非常完美》，可惜章紫怡的长相跟小妞电影绝缘…但我们电影用的白百合，就非常适合在小妞电影！”

看完电影，杨帆先是总结了一下《失恋33天》的优势，然后说道：“以新浪微博和人人网为宣传阵地，《失恋33天》以情感的怀念和发泄为主要诉求，对准85后、90后大学生和白领群体，把电影话题转变为社会话题，紧贴‘失恋’关键词，紧贴热点，不断制造话题。引起共鸣，攻心为上。”

“我们准备在7个城市拍摄‘失恋物语’、物料制作等，大概为150万元。”

“传统媒体上，大概需要200万元的硬广告。”

“这些钱，我们公司可以出，失恋物语的物料，我们也可以制作、投放…我们只要求一点，《失恋33天》2月10号上映~”

张昭打断：“我想问一下，你们的票房预期是多少？”

杨帆看向沈长林，后者道：“看看能不能起势，如果能起势，我觉得过两亿还是比较轻松的~”

“你太想当然了，”张昭摇头：“别的不说，《失恋33天》的演员有谁认识？你以为明星就一点效果没有？以我多年的经验判断，最多多2000万！”

沈长林换了个方式：“那这样吧，这次宣传我们自己做，发行方面，你们就给一般待遇就行！”

“我们现在讨论的是档期！”

“两部一起发呗！”

“…一个档期上映两部电影，这是资源的浪费！”

沈长林看了看李晓萍，后者摇头，起身据理力争：“我觉得没什么问题，这两部电影的受众不同，《最强喜事》的观众看的是港式喜剧，《失恋33天》的观众则以85后白领，90后学生团体为主…”

张昭：“现在的荧幕数量还没有到谈论受众的程度！”

“那你告诉我，为什么喜事系列每年的票房都差不多？说明观众既定！”

“…但今年的阵容前所未有的强，甄子旦、古天楽、刘佳林、张白芝…几乎是现如今最当红的香港明星！”

沈长林有点受不了了：“…别吵了，实在不行，我拿给博纳或者中影，让他们发行！”

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