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317 李大导演的愤慨(第1页)

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作为1960年版《倩女幽魂》的导演,李汉翔拽着张彻偷偷参加首映完全是出于好奇,好奇周文会将他最爱的作品翻拍成什么样子。

李汉翔生于20世纪20年代,从小接受了很多传统的教育,有着深厚的古典素养,所以他拍的作品扑面而来的就是一股古典、凝重、处处散发着中国传统道德价值观的韵彩,和一种古朴典雅之美。

他擅长古装戏,他执导的《倩女幽魂》镜头下无论是宁采臣、聂小倩亦或者燕赤霞,都带有一种时代印记,比如宁采臣遇到聂小倩时所听到的曲子是《满江红》,两人见面对答之间都是相当有文人礼仪之韵,书卷气十足,就像一副中国画,宁采臣完全是知识分子的谦逊而不卑不亢是宿营,小倩也是深懂音律且知书达理的“大家闺秀”,就算姥姥来训斥宁采臣,也是依据传统道德来训斥“夜闯深闺、孤男寡女”云云。

这些精致的画面在当时赢得好评如潮,也是张彻在影评中褒奖的“一个锦袍银甲的霸王”所在,该片曾参加过1060年法国戛纳影展,是首部参加国际影展的香港彩色电影,算得上是李汉翔从影生涯最风光的作品,所以在听到周文翻拍之后,他即担忧又期待。

周文参与《英雄本色》将其翻拍成当代的经典,并开创英雄片大潮,在英雄片泛滥的今天,周文还有勇气拿起导筒拍被观众遗弃的古装片。仅这份胆识和魄力就深得李汉翔欣赏,作为电影界的大师李汉翔不想影坛充斥着各种时装动作片。更不希望前辈们留下的宝贵遗产被遗忘,那是一种难以说出口的情怀,但是现在的电影人都埋首商业片赚钱,唯有周文肯尝试古装片,你让李汉翔怎么能不期待呢?

期待的同时也有担忧,毕竟周文才20出头,根据李汉翔对他的了解,貌似他才中五毕业。而且家庭情况不是很好,不具备接受传统文化熏陶的条件,李汉翔担心他无法驾驭古典文化浓郁的《倩女幽魂》。

在看到影片三分之一后,也就是宁采臣和聂小倩在水中居相见的情节后,李大导演终于发出失望的叹息。

“老李,好端端的怎么叹气啊?”张彻问道。

“你有什么感觉没有?”李汉翔皱眉反问道。

张彻呵呵一笑说:“我知道你想说什么,其实你不能指望现在的年轻人都有我们那个时代的文学素养。”

“呵呵。老一辈的东西快丢没了!”

两位关键的主人公聂小倩和宁采臣变化巨大,宁采臣不再是一位胸怀报复的才子和正人君子,而是一位落魄、飘零的收账书生,这样的人可怜,虽能激起观众们的无限同情,特别是女性观众的同情和喜爱。却无法令李汉翔满意,他的“国破山河在”“满江红”在周文版的《倩女幽魂》中荡然无存。

而聂小倩的变化更是让李汉翔大跌眼镜,聂小倩不再是大家闺秀中有教养有文化的闺阁女子,而是变成了风情万种、妖娆多娇、表情妩媚、眼神都能勾魂摄魄的真正专门勾引男人的女鬼!

“这个小倩我相当的不满意,与现实中卖身的妓.女又有什么区分!”李汉翔甚是气闷。指着王组贤版的小倩对张彻说:“原着的精髓东西都丢了,这片子不看也罢!”

说罢就要拂袖而去。却被张彻一把拉住。“老李,你这又是何必呢!在你看来这部电影不好看,可是你看看观众们的反应。”

李汉翔闻言环顾四下,见观众们正看的津津有味,胸口又涌上一阵苦闷。

“时代不同了,有时候不服老不行,观众们不买我们的账说明我们落伍了,应该给年轻人让位!”张彻叹口气说:“我何尝不想继续做导演,但是市场不允许,我们无法适应市场,拍不出让观众买账的电影,就没有片商敢投资,老李你别老用主观眼光看待问题,必须要接受现实啊!”

李汉翔沉默不语,恰大银幕上演到聂小倩使用各种手段,想方设法投怀送抱,奈何书呆子宁采臣依然不解风情,甚至埋怨她脸太白手太冷身太重,还要好心肠的想送她去看大夫……最后小倩姑娘只好来个痛快的,一口气吹倒他算数,幽幽说出:“你是个好人,可惜来错的地方。”

“看到了吧!人家小倩也是一个可怜的鬼,一个被压迫被操控的没有自由的傀儡,看看那副哀婉幽怨的眼神,让我可以联想这么多年被一个老妖怪控制,日子是多么压抑而痛苦,所以说老李,人家周文并不是要拍一个坐台小姐,人家没糟蹋你……不,没糟蹋蒲松龄的东西。”张彻换位思考的劝说着老朋友。

李汉翔嘴巴张了张,想要说什么,又不得不承认张彻的话很有道理,是啊,只有年轻人才能了解年轻人的心理,周文这样做也是为了顺应市场的需要,如果满屏幕都是各种考究的传统电影,观众们肯喜欢才怪。商业、娱乐才是香港电影永恒的话题。

换了一种想法之后,李汉翔再看王组贤饰演的聂小倩果然顺眼了很多,一身白纱在夜空中飞舞,若不是她的眼神魅惑,真可能把她当成仙子而非女鬼,尤其是在夜空中着一袭白纱飞来飞去的时候,长袖凌空飘飘,中国鬼怪神话的飞舞之美也显得格外动感十足,王组贤的手势、身段、姿态、动作都极尽飘逸凌空之美感,无论弹琴、飞翔、坐立、侧卧,都将东方古典女性含蓄的性感演绎到了极致!

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